台湾自由行什么时候解禁
大家好，今天我来和大家聊一聊关于台湾自由行什么时候解禁的问题。在接下来的内容中，我会将我所了解的信息进行归纳整理，并与大家分享，让我们一起来看看吧。
1.西安事变之后、张学良为啥没被处死、之后去了哪里
2.梁秋实是何许人也
3.《codegeass反叛的鲁路修R2》有几部？
4.心锁(尼卡著小说)详细资料大全
西安事变之后、张学良为啥没被处死、之后去了哪里
后，中共与国民党内部进行了谈判，当中，张学良是主张放过蒋介石的。后来，张学良陪同蒋介石夫妇同乘一辆车悄悄地离开西郊机场。张学良想以负荆请罪的磊落仗义行为，替蒋介石挽回面子，向全国表白发动兵谏的无私胸襟，以实现在蒋领导下全国一致抗日的局面。之所以没有被处死，可能是和张学良当时所处的位置有关。之后，就被蒋介石软禁于鸡鸣寺宋子文公馆，警卫森严，不许他与外人见面。这种软禁竟达40年之久。
梁秋实是何许人也
海边的天空是可爱的，高高的空中，明丽的蔚蓝色，流动的彩云在空中随风翩翩起舞，彩云随着早、中、晚时间的变化，不断变换着颜色，时而金黄，时而洁白，时而象火一样红，我很少看见这么美的天空。
电闪着，雷打着，风卷着云，雨乘着风，整个天空上呀，就象个唱戏的大舞台。
鱼鳞似的白云渐渐地消散了，天幕的蓝色也淡了一点。只有有银盘似的明月仍旧安稳地继续着它的航程。
雨后的天空显得比平时更晴朗；一碧无际的天幕给人带来了一种爽快的心境。
天空象是一只大鸟的丰满的翅膀，全是白色羽毛般的浮云。
希望提问者能参考一下！并帮助你，祝你学习进步！
一块透明的蓝天，象一张丝手帕，蓝天上停留一些细碎而洁白的云块，象是绣在纱巾上的花朵。
天空，月亮领着群星在广阔的晴空里各就各位。
下面的风景的确很美，但更美的还是在天上：给我印象最深的是天空的明净和深邃，空气清朗透明。新鲜的、轻盈的空气静静地象波浪似地摇荡着，滚动着，似乎在高处它也感到更加自由了。
金**的云块散布在天空中，越来越细，仿佛是梳洗过的头发。
我仰望着深蓝色的万里长空，没有一丝儿云彩，太阳公公高高地挂在中天，耀眼的光芒刺得我们眯缝着眼睛。
那万里无云的晴空本是浅蓝的，像明净的水、现在蓝色渐渐加重，越来越蓝，越来越浓，像是海水在一层层加深。
一块透明的蓝天，像一张丝手帕，蓝天上停留着一些细碎而洁白的云块，像是绣在纱巾上的花朵。
不知是何时养成的习惯，我常常独自一个人仰望天空，思索着，幻想着，记得小时候，我趴在窗台上，望着蓝色的天穹，看白云，看星星，想嫦娥，想玉兔，似乎入了仙境。哼，天空给了我多少童年的梦！
早上，晴空万里，朝霞满天，太阳公公把一切都镀上了金**。
云开雾散了，天空顿时霞光万道，金色耀眼的阳光照得我睁不开眼睛，把台湾海峡照得波光闪闪。
鱼鳞似的白云渐渐地消散了，天幕的蓝色也淡了点。只有银盘似的明月仍旧安稳地继续着它的航程。
《codegeass反叛的鲁路修R2》有几部？
梁实秋(1903．1．-1987.11．3)原籍浙江杭县，生于北京。学名梁治华，字实秋，一度以秋郎、子佳为笔名。
1915年秋考入清华大学。在该校高等科求学期间开始写作。第一篇翻译小说《药商的妻》1920年9月发表于《清华周刊》增刊第6期。第一篇散文诗《荷水池畔》发表于1921年5月28日《晨报》第7版。1923年毕业后赴美留学，1926年回国任教于南京东南大学。第二年到上海编辑《时事新报》副刊《青光》，同时与张禹九合编《苦茶》杂志。不久任暨南大学教授。
最初他崇尚浪漫主义，发表不少诗作。在美国哈佛大学研究院学习时受新人文主义者白壁德影响较深。他的代表性论文《现代中国文学之浪漫的趋势》1926年在《晨报副镌》发表，认为中国新文学存在浪漫主义混乱倾向，主张在理性指引下从普遍的人性出发进行文学创作。1930年，杨振声邀请他到青岛大学任外文系主任兼图书馆长。1932年到天津编《益世报》幅刊《文学周刊》。1934年应聘任北京大学研究教授兼外文系主任。1935年秋创办《自由评论》，先后主编过《世界日报》副刊《学文》和《北平晨报》副刊《文艺》。
七七事变，离家独身到后方。1938年任国民参政会参政员，到重庆编译馆主持翻译委员会并担任教科书编辑委员会常委，年底开始编辑《中央日报》副刊《平明》。抗战胜利后回北平任师大英语系教授。1949年到台湾，任台湾师范学院(后改师范大学)英语系教授，后兼系主任，再后又兼文学院长。1961年起专任师大英语研究所教授。1966年退休。
40岁以后着力较多的是散文和翻译。散文代表作《雅舍小品》从1949年起20多年共出4辑。30年代开始翻译莎士比亚作品，持续40载，到1970年完成了全集的翻译，计剧本37册，诗3册。晚年用7年时间完成百万言著作《英国文学史》。
著作书目：
《冬夜草儿评论》(评论)与闻一多合著，1923(自费刊印)
《浪漫的与古典的》(评论集)1927，新月
《骂人的艺术》(杂文集)1927，新月
《文学的纪律》(评论集)1928，新月
《偏见集》(评论集)1934，台.正中
《约翰孙》(评论)1934，商务
《雅舍小品》(散文集)1949，台.正中
《实秋自选集》1954，台北胜利书局
《谈徐志摩》(散文)1958，远东
《梁实秋选集》1961，台北新陆出版社
《清华八年》(散文)1962，重光
《秋室杂文》1963，文星
《文学因缘》(散文)1964，文星
《谈闻一多》(散文)1967，传记文学
《秋室杂忆》(散文)1969，传记文学
《略谈中西文化》1970，台北进学书局
《实秋杂文》1970，仙人掌
《关于鲁迅》1970，台北爱眉出版社
《实秋文存》1971，蓝灯
《西雅图杂记》(散文)1972，远东
《雅舍小品续集》 1973，台.正中
《看云集》(散文)1974，志文
《槐园梦忆》(散文)1974，远东
《梁实秋自选集》 1975，黎明
《梁实秋论文学》 1978，时报
《梁实秋札记》1978，时报
《白猫王子及其他》(散文)1980，九歌
《雅舍小品》(3、4集)1982一1986，台.正中
《雅舍杂文》 1983，台.正中
《雅舍谈吃》(散文集)1986，九歌
《英国文学史》1985，台北协志工业丛书出版公司
翻译书目：
《阿伯拉与哀绿绮斯的情书》(散文集)英国密尔顿著，1928，新月
《结婚集》(短篇小说集)瑞典斯特林堡著，1930，中华
《潘彼得》(小说)英国巴利著，1930，商务
《西塞罗文录》 罗马西塞罗著，1933，商务
《职工马南传》(长篇小说)英国哀里奥特著，1932，商务
《威尼斯商人》(剧本)英国莎土比亚著，1936，商务
《奥赛罗》(剧本)英国莎士比亚著、1936，商务
《哈盂雷特》(剧本)英国莎士比亚著，1936，商务
《暴风雨》(剧本)英国莎士比亚著， 1937，商务
《吉尔菲先生之情史》1944，黄河书局
《情史》英国乔治.艾略特著，1945，重庆黄河出版社
《咆哮山庄》(长篇小说)英国 E.勃朗特著，1955，台.商务
《百兽图》英国奥威尔著，1956，台.正中
《莎士比亚戏剧集20种》 1967，文星
《雅舍译丛》(诗文集)1985，皇冠
《莎士比亚全集》(戏剧37集、诗3集)1986，远东
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梁实秋与鲁迅
关于鲁迅
梁实秋
近来有许多年青的朋友们要我写一点关于鲁迅的文字。为什么他们要我写呢？我揣想他们的动机大概不外几点：一、现在在台湾，鲁迅的作品是被列为，一般人看不到，越看不到越好奇，于是想知道一点这个人的事情。二、一大部分青年们在大陆时总听说过鲁迅这个人的名字，或读过他的一些作品，无意中不免多多少少受到***及其同路人关于他的宣传，因此对于这个人多少也许怀有一点幻想。三、我从前曾和鲁迅发生过一阵笔战，于是有人愿意我以当事人的身份再出来说几句话。
其实，我是不愿意谈论他的。前几天陈西滢先生自海外归来，有一次有人在席上问他：“你觉得鲁迅如何？”他笑而不答。我从旁插嘴，“关于鲁迅，最好不要问我们两个。”西滢先生和鲁迅冲突于前（不是为了文艺理论），我和鲁迅辩难于后，我们对鲁迅都是处于相反的地位。我们说的话，可能不公道，再说，鲁迅已经死了好久，我再批评他，他也不会回答我。他的作品在此已成，何必再于此时此地“打落水狗”？所以从他死后，我很少谈论到他，只有一次破例，抗战时在中央周刊写过一篇“鲁迅和我”。也许现在的青年有些还没有见过那篇文字，我如今被催逼不过，再破例一次，重复一遍我在那文里说过的话。
我首先声明，我个人并不赞成把他的作品列为。我生平最服膺伏尔德的一句话：“我不赞成你说的话，但我拼死命拥护你说你的话的自由。”我对鲁迅亦复如是。我写过不少批评鲁迅的文字，好事者还曾经搜集双方的言论编辑为一册，我觉得那是个好办法，让大家看谁说的话有理。我曾经在一个大学里兼任过一个时期的图书馆长，书架上列有若干从前遗留下的低级的**书刊，我觉得这是有损大学的尊严，于是令人取去注销，大约有数十册的样子，鲁迅的若干作品并不在内。但是这件事立刻有人传到上海，以讹传讹，硬说是我把鲁迅及其他左倾作品一律焚毁了，鲁迅自己也很高兴的利用这一虚伪情报，派作我的罪状之一！其实完全没有这样的一回事。宣传自宣传，事实自事实。
鲁迅本来不是***徒，也不是同路人，而且最初颇为反对当时的左倾分子，因此与创造社的一班人龃龉。他原是一个典型的旧式公务员，在北洋军阀政府中的教育部当一名佥事，在北洋军阀政府多次人事递换的潮流中没有被淘汰，一来因为职位低，二来因为从不强出头，顶多是写一点小说资料的文章，或从日文间接翻译一点欧洲作品。参加新青年杂志写一点杂感或短篇小说之后，才渐为人所注意，终于卷入当时北京学界的风潮，而被章行严排斥出教育部。此后即厕身于学界，在北京，在厦门，在广州，所至与人冲突，没有一个地方能使他久于其位，最后停留在上海，鬻文为生，以至于死。
鲁迅一生坎坷，到处“碰壁”，所以很自然的有一股怨恨之气，横亘胸中，一吐为快。怨恨的对象是谁呢？礼教，制度，传统，政府，全成了他泄忿的对象。他是绍兴人，也许先天的有一点“刀笔吏”的素质，为文极尖酸刻薄之能事，他的国文的根底在当时一般白话文学作家里当然是出类拔萃的，所以他的作品（尤其是所谓杂感）在当时的确是难能可贵。他的文字，简练而刻毒，作为零星的讽刺来看，是有其价值的。他的主要作品，即是他的一本又一本的杂感集。但是要作为一个文学家，单有一腹牢骚，一腔怨气是不够的，他必须要有一套积极的思想，对人对事都要有一套积极的看法，纵然不必即构成什么体系，至少也要有一个正面的主张。鲁迅不足以语此。他有的只是一个消极的态度，勉强归纳起来，即是一个“不满于现状”的态度。这个态度并不算错。北洋军阀执政若干年，谁又能对现状满意？问题是在，光是不满意又当如何？我们的国家民族，政治文化，真是百孔千疮，怎么办呢？慢慢的寻求一点一滴的改良，不失为一个办法。鲁迅如果不赞成这个办法，也可以，如果以为这办法是消极的妥协的没出息的，也可以，但是你总得提出一个办法，不能单是谩骂，谩骂腐败的对象，谩骂别人的改良的主张，谩骂一切，而自己不提出正面的主张。而鲁迅的最严重的短处，即在于是。我曾经写过一篇文字，逼他摊牌，那篇文章的标题即是“不满于现状”。我记得我说：“你骂倒一切人，你反对一切主张，你把一切主义都褒贬的一文不值，你到底打算怎样呢？请你说出你的正面主张。”我这一逼，大概是搔着他的痒处了。他的回答很妙，首先是袭用他的老战术，先节外生枝的奚落我一番，说我的文字不通，“褒”是“褒”，“贬”是“贬”，如果不作为贬用，贬字之上就不能加褒，（鲁迅大概是忘记了红楼梦里即曾把“褒贬”二字连用，作吹毛求疵解，北方土语至今仍是如此。）随后他声明，有一种主义他并没有骂过。我再追问他，那一种主义是什么主义？是不是共产主义？他不回答了。(当面对被揭出的人生黑暗时，不同的人有不同的态度。智者将以深思，回省自身，然后择法改之；愚者不谋自赎，反指责对方不详细告知自己哪里是坦途。----宇慧按)
不要以为鲁迅自始即是处心积虑的为***铺路。那不是事实，他和***本来没有关系，他是走投无路，最后逼上梁山。他从不批评共产主义，这也是不假的，他敞开着这样一个后门。所以后来***要利用他来领导左翼作家同盟时，一拍即合。事实上，鲁迅对于左倾分子的批评是很严厉的，等到后来得到***的青睐而成为左翼***的时候，才停止对他们的攻击。大约就在这个时候，他以生硬粗陋的笔调来翻译俄国***的“文艺政策”。这一本“文艺政策”的翻译，在鲁迅是一件重要事情，这很明显的表明他是倾向于***了。可是我至今还有一点疑心，这一本书是否鲁迅的亲笔翻译，因为实在译得太坏，鲁迅似不至此，很可能的这是***的文件硬要他具名而他又无法推卸。这一文件的寿命并不长，因为不久俄国的文艺界遭受大整肃，像卢那卡尔斯基，普列汉诺夫，玛耶卡夫斯基，全都遭受了最悲惨的命运，上海的“普罗文艺运动”亦即奉命偃旗息鼓，所谓“左翼作家同盟”亦即奉命匿迹销声，这一段戏剧式的转变之经过详见于伊斯特曼所著之“穿制服的艺术家”一书。经过这一段期间，鲁迅便深入***的阵营了。
在这个时候，我国东北发生了中东路抗俄事件。东北的军阀割据，当然是谁也不赞成的。可是当我们中国的官兵和苏俄帝国主义发生了冲突，而且我们的伤亡惨重，国人是不能不表关切的。这对于中国***及其同情者是一个考验。我很惊奇的在上海的马路旁电线干及各处的墙壁上发现了他们的标语“反对进攻苏联！”我很天真的提出了询问：是中国人进攻苏联，还是苏联侵入了中国？鲁迅及其一伙的回答是：中国军阀受帝国主义的唆使而进攻苏联。经过这一考验，鲁迅的立场是很明显的了。
鲁迅没有文艺理论，首先是以一团怨气为内容，继而是奉行苏俄的文艺政策，终乃完全听从苏俄及***的操纵。这种判断句毫无力度。
鲁迅死前不久，写过一篇短文，题目好像就是“死”，他似乎感觉到不久于人世了，他在文里有一句话奉劝青年们，“人之将死，其言也善”，我们也不必以人废言，这句话便是：“切莫作空头文学家。”何谓空头文学家？他的意思是说，文学家要有文学作品，不是空嚷嚷的事。这句话说的很对。随便写过一点东西，便自以为跻身文坛，以文学家自居，这样的人实在太多了，怪不得鲁迅要讽刺他们。可是话说回来，鲁迅也讽刺了他自己。鲁迅死后，马上有人替他印全集，因为他们原是有组织的、有人、有钱、有机构，一切方便。猩红的封面的全集出版了，有多少册我记不得了，大概有十几册到二十册的光景。这不能算是空头文学家了。然而呢，按其内容则所有的翻译小说之类一齐包括在内，打破了古今中外的通例。鲁迅生前是否有此主张，我当然不知道，不过把成本大套的翻译作品也列入全集，除了显着伟大之外，实在没有任何意义。幸亏鲁迅翻译了戈果里的“死魂灵”而未及其他，否则戈果里的全集势必也要附设在鲁迅全集里面了。
鲁迅的作品，我已说过，比较精彩的是他的杂感。但是其中有多少篇能成为具有永久价值的讽刺文学，也还是有问题的。所谓讽刺的文学，也要具备一些条件。第一、用意要深刻，文笔要老辣，在这一点上鲁迅是好的。第二、宅心要忠厚，作者虽然尽可愤世嫉俗，但是在心坎里还是一股爱，而不是恨，目的不是在逞一时之快，不在“灭此朝食”似的要打倒别人。在这一点上我很怀疑鲁迅是否有此胸襟。第三、讽刺的对象最好是一般的现象，或共同的缺点，至少不是个人的攻讦，这样才能维持一种客观的态度，而不流为泼妇骂街。鲁迅的杂感里，个人攻讦的成分太多，将来时移势转，人被潮流淘尽，这些杂感还有多少价值，颇是问题。第四、讽刺文虽然没有固定体裁，也要讲究章法，像其他的文章一样，有适当的长度，有起有讫，成为一整体。鲁迅的杂感多属断片性质，似乎是兴到即写，不拘章法，可充报纸杂志的篇幅，未必即能成为良好的文学作品。以上所讲也许是过分的苛责，因为鲁迅自己并未声明他的杂感必是传世之作，不过崇拜鲁迅者颇有人在，似乎不可不提醒他们。
在小说方面，鲁迅只写过若干篇短篇小说，没有长篇的作品，他的顶出名的“阿Q正传”，也算是短篇的。据我看，他的短篇小说最好的是“阿Q正传”，其余的在结构上都不像是短篇小说，好像是一些断片的零星速写，有几篇在文字上和情操上是优美的。单就一部作品而论，“阿Q正传”是很有价值的，写辛亥前后的绍兴地方的一个典型的，在心理的描绘上是很深刻而细腻。但是若说这篇小说是以我们中国的民族性为对象，若说阿Q即是典型的中国人的代表人物，我以为那是夸大其辞，鲁迅自己也未必有此用意。阿Q这个人物，有其时代性，有其地方性。一部作品，在艺术上成功，并不等于是说这个作家即能成为伟大作家。一个伟大作家的作品，必须要有其严肃性，必须要有适当的分量，像“阿Q正传”这样的作品似乎尚嫌不够把它的作者造成一个伟大作家。有一次肖伯纳来到上海，上海的所谓作家们便拥出我们的“伟大作家”鲁迅翁来和他会晤，还照了一张像在杂志上刊出来，一边站着的是一个身材高大须发银白的肖伯纳，一边站着的是身材弱小头发蓬□的鲁迅，两相对照，实在不称，身量不称作品的数量分量也不称。这种比较倒实在有胡搅蛮缠之嫌。
在文学的研究方面，鲁迅的唯一值得称道的是他的那本“中国小说使略”，在中国的小说方面他是下过一点研究的功夫的，这一本书恐怕至今还不失为在这方面的好书。我以为，至少这一本书应该提前解禁，准其流通。此外，我看不出他有什么别的贡献。有人说，他译过不少欧洲弱小民族的文学作品。我的知识太有限，我尚不敢批评那些所谓“弱小民族”的文学究竟如何。不过我想，鲁迅的翻译是从日文转译的，因此对于各民族的文学未必有适当的了解，并且鲁迅之翻译此类文学其动机可能是出于同情，对被压迫民族的同情，至于其本身的文学价值，他未必十分注意。
五四以来，新文艺的作者很多，而真有成就的并不多，像鲁迅这样的也还不多见。他可以有更可观的成就，可惜他一来死去太早，二来他没有健全的思想基础，以至于被***的潮流卷去，失去了文艺的立场。一个文学家自然不能整天的吟风弄月，自然要睁开眼睛看看他的周围，自然要发泄他的胸中的积愤与块垒，但是，有一点颇为重要，他须要“沉静的观察人生，并观察人生的整体。”（To see life steadilyand see it whole）。这一句话是英国批评家阿诺得Matthew Arnold批评英国人巢塞Chaucer时所说的话。他说巢塞没有能做到这一点，他对人生的观察是零星的局部的肤浅的。我如果要批评鲁迅，我也要借用这一句名言。鲁迅的态度不够冷静，他感情用事的时候多，所以他立脚不稳，反对他的以及有计划的给他捧场的，都对他发生了不必要的影响。他有文学家应有的一支笔，但他没有文学家所应有的胸襟与心理准备。他写了不少的东西，态度只是一个偏激。
心锁(尼卡著小说)详细资料大全
《反叛的鲁路修》总共有三部剧场版：第一部《Code Geass 反叛的鲁路修 Ⅰ 兴道》于2017年10月21日在日本上映 ；中国香港由羚邦代理，于2018年2月1日上映；中国台湾由甲上**代理，于2018年4月20日上映。
第二部《Code Geass 反叛的鲁路修 Ⅱ 叛道》于2018年2月10日在日本上映 ；中国台湾由甲上**代理，于2018年6月1日上映? ；中国香港由羚邦代理，于2018年6月7日上映。?
第三部《Code Geass 反叛的鲁路修 Ⅲ 皇道》于2018年5月26日在日本上映。
Code Geass 反叛的鲁路修 Ⅰ 兴道
皇历2017年。超大国神圣布里塔尼亚帝国占领了日本，日本从此变成了“11区”，日本人被打上了“ELEVEN”的标签，在被剥夺名字和自由的状态下过了7年。作为人质而送至日本的布里塔尼亚帝国皇子·鲁路修，在战后隐藏着
身份开始了学生的生活。而后鲁路修被卷入了叛乱分子与布里塔尼亚军的战斗中，他在那里遇到了神秘的少女C.C.，获得了可对任何对象下达绝对遵守之命令的力量“GEASS”。得到了GEASS的他，明白了把抛弃了自己和妹妹娜娜莉的布里塔尼亚帝国给摧毁的时机成熟了。鲁路修化身为头戴面具的反叛者，率领着反布里塔尼亚的抵抗军·黑之骑士团在暗中活跃着。另一边，儿时玩伴的枢木朱雀，作为“ELEVEN”的同时也是个名
誉布里塔尼亚人，成为了一名布里塔尼亚军的士兵。被提拔为新型兵器兰斯洛特的驾驶员的朱雀，在布里塔尼亚军的地位也逐渐提升。鲁路修（ZERO）与朱雀，偶然在互相不知道对方身份的情况下相遇了。在掀起叛乱的道路上，友情成为了绊脚石。现在，命运的齿轮开始转动。
Code Geass 反叛的鲁路修 Ⅱ 叛道
以面具反叛者ZERO之身份增强反布里塔尼亚势力·黑色骑士团的鲁路修，与被任命为第3皇女尤菲米娅之骑士的朱雀。各自增强实力的两人，迎来了命运的转机。身为11区副总督的尤菲米娅，宣布了行政特区“日本”的成立。行政特区日本的实现，意味着黑色骑士团存在意义的消失。为了打破这一状况，鲁路修尝试与尤菲米娅会面。为了所要守护之物而做好的觉悟。GEASS的代价。一丝的希望与悠久的野心一同遭到翻滚打乱，使悲剧逐渐加速——
Code Geass 反叛的鲁路修 Ⅲ 皇世界最大的国家·神圣布里塔尼亚帝国终于与黑之骑士团展开冲突。这正是鲁路修=面具男ZERO的计策。但唯一超出计算之事，令鲁路修感到困惑。那就是妹妹娜娜莉。另一方面，第2皇子修奈泽尔与黑之骑士团接触。他向扇和藤堂等人揭露了动摇他们统治的ZERO的秘密。战乱进一步激化，吞噬着众人的愤怒与悲伤、执着与愿望。为了未来，现在应该去做什么？这就是零之镇魂曲。埋葬涂满憎恨的旧时代，开拓新时代的祈祷。鲁路修与朱雀的故事，迎来冲击的明日。
道
第一部 兴道
鲁路修与C.C.签订契约后的台词从”有资格开枪的人，只有有着被射杀觉悟的人“变成了”谢谢“
杰里米亚肃清剧情删除，变成塞西尔似乎知道尤菲是皇女
新宿事变中的Knightmare·兰斯洛特非常强大
埼玉攻防战剧情全部删除
旅馆劫持事件概括性描写
毒品制造工厂袭击事件删除
鲁路修等在东京与桐原的会谈场所改变，与桐原的商谈几乎全是新画面
片濑少将抓捕事件概括描写
枪击维蕾塔的人从夏莉变成了迪特哈尔特
维蕾塔乳首解禁，没有打上圣光、马赛克等
TV动画中的第6话《被夺走的面具》删除
毛在第一部中没出现
卡莲浴室画面删除，更换成了与扇的通电话
纯血派内斗的剧情删除，所以在剧场版中得知尤菲是皇女的朱雀非常震惊
卡莲与拉克夏塔接触交接的不是红莲而是月下?[15]?
第二部 叛道
神根岛漂流的剧情没有出现
朱雀和尤菲的剧情大体上保留，而鲁路修和尤菲的剧情大幅删减
虽然没有尤菲帮助妮娜的剧情，但是妮娜还是喜欢尤菲
因为第一部中枪击维蕾塔的人从夏莉变成了迪特哈尔特，夏莉在第二部就没有接触到过关于自己父亲的事情，所以她被鲁路修使用”Geass“消除记忆的理由不存在了
毛在没有剧情铺垫的情况下，”Geass“的能力突然暴走
妮娜没有记恨ZERO
因为删除了关于毛的剧情，所以朱雀和鲁路修两人部分剧情也消失
在黑色叛乱的最后追加了卡莲与皇神乐耶流泪的画面
没有鲁路修记忆复活的剧情
没有笼络罗洛的剧情
因为朱雀没来学校，所以没有接到娜娜莉打来的电话以及其展开的关联剧情
没有战争的剧情
成为俘虏后的卡莲与娜娜莉对话的时候，朱雀并不在场
夏莉确信了鲁路修是Zero，但是没有怀疑和厌恶地就接受了这个事实
增加了杰雷米亚劝阻夏莉不要过度的深入涉及到危险的事情之中的剧情?[16]?
第三部 皇道
夏莉没有死，并且追加了穿着的夏莉拉着行李箱转回头后发现C.C.的剧情
增加了在前往日本的时候杰雷米亚与他人对话的场面
更换了搭载着芙蕾雅的兵器出现的场面
女武神队更换为了旧纯血派
删除了芙蕾雅爆炸导致东京消失后鲁路修发狂的剧情
删除了扇如何相信修奈泽尔所说的话的描写
增加了黑色骑士团在得知鲁路修的真实身份后准备将他射杀时双方进行争论的剧情，以及鲁路修在心中默念的“他们好像还不知道GEASS的发动条件啊”这一台词
删除了朱雀为何要来到皇帝所在的神根岛这一剧情
鲁路修在参加超合众国的会议时没有被屏障隔离，同时也删除了神乐发现被鲁路修欺骗后落泪的场面
删除了在最终决战中C.C.输给卡莲从脱离装置脱离后，C.C.被神乐所发现的剧情
删除了杰雷米亚在零之镇魂曲中与ZERO（朱雀）切磋并放走他时的台词，增加了夏莉因悲伤而低下头的场面
在零之镇魂曲后追加了夏莉的日后谈
在最后C.C.躺在马车货物上的场面更换为了C.C.一个人骑着马，从怀里的信件中念起了意味深长的全新台词，变成了“杰雷米亚和夏莉那俩家伙，怎么搬到了这种地方……”。
Code Geass 反叛的鲁路修百度百科
她以一匹悍马横冲直撞之势撞上他的车，又似一条泥鳅左冲右突次次摆脱他的追踪。 赔钱！没商量！想逃？也看哥们儿答不答应！ 强悍凶狠霸道女撞撞上傲娇明骚建筑男。 她有精湛厨艺也有铜墙铁壁，他擅修补之术更懂维护之道。 最终究竟是谁技高一筹？ 基本介绍 中文名 ：心锁 作者 ：尼卡 类型 ：都市言情 完成字数 ：385726 发表时间,小说内容简介,小说评论,小说作者简介,作者作品,作者写作特色,目录章节, 发表时间 1962年小说《心锁》先于征信新闻报的〈人间〉副刊（编辑为徐蔚忱）连载，9月，大业书店出版了长篇小说《心锁》，书中对 *** 的描写“自五四以来最露骨大胆”。〈人间〉副刊的主编以及郭良蕙均对文稿有所删节，但在当时仍属先进。 小说《心锁》封皮 小说内容简介 《心锁》一书以夏丹琪为主角，为了报复情人范林的不忠，丹琪负气地嫁给有钱有势的医生梦辉。婚后，旧情人成了妹婿，而小叔梦石更是个情场高手，丹琪因此陷落于矛盾挣扎的情欲边缘间。郭良蕙企图借由对婚姻不忠的夏丹琪，诠释人性间善与恶的冲突。 被查禁及被开除会籍 1963年1月，内政部下令查禁《心锁》，4月，在中国文艺协会理事会上，作家前辈谢冰莹提出开除郭良蕙。“提案人认为郭良蕙长得漂亮，服装款式新颖，注重化妆，长发垂到腰部，既跳舞又演**，在社交圈内活跃，引起流言蜚语。当时社会淳朴，她以这样一个形象，写出这样一本小说，社会观感很坏，人人戴上有色眼镜看男女作家，严重妨害文协的声誉，应该把她排除到会外。”中国文艺协会中张道藩和陈纪滢都觉得无须开除郭良蕙，却都因当天缺席而不能阻止。[参2]青年写作协会及妇女写作协会亦同时开除她的会籍。谢冰莹与郭良蕙之间互以公开信的型式进行论战。作家前辈苏雪林亦撰文直指《心锁》为黄 *** 。 支持与平反 “当时一家七彩画报《中外画刊》在文艺版一篇文章说文艺社团不去保护作家，反而顺从 *** 的好恶打压会员，这是“世上最 *** 的行为”！” “香港《亚洲画报》在122、124期以专辑的方式讨论此事件，内容以写作自由与国家查籍的问题为主，倾向支持郭创作的自由。而台湾则出版了一本《心锁之论战》转载20~30篇论战的文字，轰动一时。1986年《心锁》解禁后，三度再版，并被翻拍成**。90年代更出现两本硕士论文探讨“心锁事件”背后所隐含性别问题，由这样的再省思也算是还给郭良蕙及《心锁》一个清白。” 小说评论 “题材之外，《心锁》还充分具有好小说的其他种种质素。郭良蕙小说的魅力一向来自直指事物核心以及人性深处的直率，这样的直率相对于小说人物的矫饰行为和对白往往产生讽刺的效果。郭良蕙的小说里，鲜有虚无缥缈的浪漫场景，同时也少有正反分明的典型人物。对人物内心的深刻到位描写是郭良蕙小说的另一个特点，《心锁》里对当时男女的爱情观与 *** 观有充足的讨论，主角夏丹琪于爱情/情欲和道德之间彷徨挣扎的心情描绘更是细腻。转场调度俐落明快以及充满机锋的语言也是这部小说好看的地方。” 郭良蕙的《心锁》1962年在台湾出版不久便被禁了，理由是该书写了 *** ，台湾的文协也煞有介事地开除了她的会籍，《心锁》惹起如此大的风波，结果在被禁期间，台湾、香港的盗印本卖得更凶，郭良蕙也锋头更健了。 文学作品的功能不应局限于对书中人物的道德评价。透过作品中的人物和故事情节，可以认识那个社会。《心锁》正是通过作品中这些人物的故事向读者展现了60年代在西方现代思潮冲击下台湾青年的迷惘和沉沦，以及海峡彼岸社会中的家庭、伦理、信仰和人欲横流的真实写照。作者在塑造丹琪这个人物时，并没有简单地对她进行臧否，而是通过细腻的心理描写，她一步一步地走向罪恶的深渊，既情愿又不情愿；从罪恶的深渊向外自拔时，同样是既情愿又不情愿。在这复杂的矛盾之中，当她走向罪恶的深渊时，那范林和江梦石的外力，就曾起到很重要的作用；但她从深渊向外自拔时，母亲的外力就微乎其微了，宗教就更无能为力了。何况只是母亲信仰基督教，而丹琪从未皈依过耶稣基督。所以小说结尾，当她痴痴地步入教堂，听到赵牧师朗诵“父啊，赦免他们，因为他们所做的，他们不晓得”时，又能如何呢？难道丹琪所做的，她端地不晓得么？ 小说作者简介 郭良蕙介绍：(1926—)女，小说家。原籍山东省钜野县，1926年生于河南省开封市。曾就读于上海圣约翰大学及四川大学、复旦大学外文系，创办《音响世界》杂志。1948年去台。早在1950年，她就是当时台湾唯一一份文艺杂志《野风》的作者。她的第一部短篇小说集《银梦》，于1953年出版。她的第一部长篇小说《泥洼的边缘》，连载于《畅流》杂志，由畅流出版社和大业书店于1954年出版。从此，她笔耕不疲，致力小说创作，成果丰硕，蜚声文坛。共出版了五十多部作品。是台湾多产女作家之一，作品多写情事，描写复杂人性，因表现过露，曾被开除出女作家协会。作品不重故事情节，着力追求事件原因，探讨人性与人物心理特征。 作者作品 郭良蕙经常奔走于欧洲各大城市，写了许多有关文物方面的文章。她已出版的著作有：短篇小说集《银梦》、《禁果》、《圣女》、《一吻》、《第三者》、《贵妇与少女》、《他·她·它》、《小女人》、《郭良蕙选集》、《记忆的深处》、《睡眠在哪里》、《台北的女人》，长篇小说《午夜的话》（原名《泥洼的边缘》）、《感情的债》、《春尽》、《黑色的爱》、《墙里墙外》、《女人的事》、《心锁》、《遥远的路》、《青草青青》、《四月的旋律》、《金色的忧郁》、《楼上楼下》、《我不再哭泣》、《寂寞的假期》、《黄昏来临时》、《失落、失落、失落》、《我心、我心》、《藏在幸福里的》、《雨滴和泪滴》、《早熟》、《焦点》、《迷境》、《女大当嫁》、《他们的故事》、《邻家有女》、《这一大片空白》、《变奏》、《斜烟》、《蚀》、《加尔各答的陌生客》、《绿》、《团圆》、《花季》、《好个秋》、《两种以外的》，中篇小说《情种》、《错误的抉择》、《生活的秘密》、《繁华梦》、《默恋》、《往事》、《琲琲的故事》、《第四个女人》等。 作者写作特色 郭良蕙的作品是写实的，对女性有深刻的理解与认识。在歌颂道德、纯情、关怀与宽容的同时，也暴露自私、低俗、残忍与欺诈。 郭良蕙擅长写都市婚姻爱情故事，她的小说创作绝大多数是以此为题材，来描摹社会与人生，揭示各式各样的情感症结。她笔下的女性世界的情感生活，不管是赞美的、谴责的、同情的，都出于真诚，其中也隐含了她对爱情和婚姻的看法和价值判断。《春尽》、《斜烟》都是写为爱而奉献的纯情女性的悲剧，因为作者希望“世间真有为爱奉献和牺牲，并且无怨无悔的纯情”。随着阅历的增长和对社会人生认识的深入，她意识到爱情虽然存在，但并非虚幻的、盲目的，爱有时和性是纠合在一起的，《心锁》就是这类作品的代表。作品揭示被扭曲、被压抑的爱情及情欲对人格的毁坏力量。郭良蕙在对人生的观察中还发现，即使在当代社会，人们的传统观念也并没有完全褪尽，女性在某种程度上仍是男人们期望的“贤内助”，工作上的干练、精明并不为男人所喜爱，女性事业上的成功往往得付出沉重的代价。《遥远的路》就是写成功女性情感上的失落。罗超男是个女律师，工作认真，外表严肃，内心却关注所了解与熟悉的每一个人，可自己一直形单影只。她深有感触地说：“一个在某些方面特别成功的人，可能在其他方面败得很惨”。道出了女性在事业与爱情上的矛盾。郭良蕙另一类作品是探讨在开放时代，爱情、婚姻对女性的困扰。短篇小说集《台北的女人》这一被作者称为“幽怨”的书描写了当代都市女人的寂寞，包括未婚、已婚、弃妇、寡妇的寂寞。郭良蕙笔下的女性世界多充满困扰和烦忧，她一直在思考女性摆脱困扰的出路，但未能找到其根本，即女性首先是作为人，然后再作为女人，她们理应坚持有意义的人生而不仅囿于自己是“性”的人。 目录章节 1．第一章 风起时你在哪里 （一）2014-04-21 2．第一章 风起时你在哪里 （二）2014-04-21 3．第一章 风起时你在哪里 （三）2014-04-21 4．第一章 风起时你在哪里 （四）2014-04-21 5．第一章 风起时你在哪里 （五）2014-04-21 6．第一章 风起时你在哪里 （六）2014-04-21 7．第一章 风起时你在哪里 （七）2014-04-21 8．第一章 风起时你在哪里 （八）2014-04-21 9．第一章 风起时你在哪里 （九）2014-04-21 10．第一章 风起时你在哪里 （十）2014-04-21 11．第一章 风起时你在哪里（十一）2014-04-21 12．第一章 风起时你在哪里 （十二）2014-04-29 13．第一章 风起时你在哪里 （十三）2014-05-12 14．第一章 风起时你在哪里 （十四）2014-05-13 15．第一章 风起时你在哪里 （十五）2014-05-14 16．第一章 风起时你在哪里 （十六）2014-05-15 17．第一章 风起时你在哪里 （十七）2014-05-16 18．第一章 风起时你在哪里 （十八）2014-05-17 19．第一章 风起时你在哪里 （十九）2014-05-18 20．第一章 风起时你在哪里 （二十）2014-05-19 21．第一章 风起时你在哪里 （二十一）2014-05-20 22．第一章 风起时你在哪里 （二十二）2014-05-21 23．第一章 风起时你在哪里 （二十三）2014-05-22 24．第一章 风起时你在哪里 （二十四）2014-05-23 25．第一章 风起时你在哪里 （二十五）2014-05-24 26．第一章 风起时你在哪里 （二十六）2014-05-25 27．第一章 风起时你在哪里 （二十七）2014-05-26 28．第一章 风起时你在哪里 （二十八）2014-05-27 29．第一章 风起时你在哪里 （二十九）2014-05-28 30．第一章 风起时你在哪里 （三十）2014-05-29 31．第一章 风起时你在哪里 （三十一）2014-05-30 32．第一章 风起时你在哪里 （三十二）2014-05-31 33．第一章 风起时你在哪里 （三十三）2014-06-01 34．第一章 风起时你在哪里 （三十四）2014-06-02 35．第一章 风起时你在哪里 （三十五）2014-06-03 36．第一章 风起时你在哪里 （三十六）2014-06-04 37．第一章 风起时你在哪里 （三十七）2014-06-05 38．第一章 风起时你在哪里 （三十八）2014-06-06 39．第一章 风起时你在哪里 （三十九）2014-06-07 40．第一章 风起时你在哪里 （四十）2014-06-08 41．第一章 风起时你在哪里 （四十一）2014-06-09 42．第一章 风起时你在哪里 （四十二）2014-06-10 43．第一章 风起时你在哪里 （四十三）2014-06-11 44．第一章 风起时你在哪里 （四十四）2014-06-12 45．第一章 风起时你在哪里 （四十五）2014-06-13 46．第一章 风起时你在哪里 （四十六）2014-06-14 47．第一章 风起时你在哪里 （四十七）2014-06-15 48．第一章 风起时你在哪里 （四十八）2014-06-16 49．第一章 风起时你在哪里 （四十九）2014-06-17 50．第一章 风起时你在哪里 （五十）2014-06-18 51．第一章 风起时你在哪里 （五十一）2014-06-19 52．第一章 风起时你在哪里 （五十二）2014-06-20 53．第二章 田螺姑娘 （一）2014-06-21 54．第二章 田螺姑娘 （二）2014-06-22 55．第二章 田螺姑娘 （三）2014-06-23 56．第二章 田螺姑娘 （四）2014-06-24 57．第二章 田螺姑娘 （五）2014-06-25 58．第二章 田螺姑娘 （六）2014-06-26 59．第二章 田螺姑娘 （七）2014-06-27 60．第二章 田螺姑娘 （八）2014-06-28 61．第二章 田螺姑娘 （九）2014-06-29 62．第二章 田螺姑娘 （十）2014-06-30 63．第二章 田螺姑娘 （十一）2014-07-01 64．第二章 田螺姑娘 （十二）2014-07-02 65．第二章 田螺姑娘 （十三）2014-07-03 66．第二章 田螺姑娘 （十四）2014-07-04 67．第二章 田螺姑娘 （十五）2014-07-06 68．第二章 田螺姑娘 （十六）2014-07-08 69．第二章 田螺姑娘 (十七)2014-07-10 70．第二章 田螺姑娘 （十八）2014-07-12 71．第二章 田螺姑娘 （十九）2014-07-14 72．第二章 田螺姑娘 （二十）[VIP]2014-07-16 73．第二章 田螺姑娘 （二十一）[VIP]2014-07-17 74．第十二章 田螺姑娘 （二十二）[VIP]2014-07-18 75．第二章 田螺姑娘 （二十三）[VIP]2014-07-19 76．第二章 田螺姑娘 （二十四）[VIP]2014-07-20 77．第二章 田螺姑娘 （二十五）[VIP]2014-07-21 78．第二章 田螺姑娘 （二十六）[VIP]2014-07-23 79．第二章 田螺姑娘 （二十七）[VIP]2014-07-23 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（四）[VIP]2015-01-20好了，今天关于“台湾自由行什么时候解禁”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“台湾自由行什么时候解禁”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。
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